重庆，《长江》
长江正在发生的这一切，深深地吸引着Nadav。对中国有着浓厚兴趣的Nadav，选择用长江作为他拍摄中国的切入口。对他来说，长江不仅是中国急速发展的隐喻，它还代表着中国人的根基，每一个中国人都对长江有着独特的情感。
2006年，他开始了他的长江之旅。
上海长兴岛
上海
三峡大坝
“长江，是一条非凡而广阔的河流，这种认识深深地嵌在中国人的意识之中。它不仅只是一个地理概念上的水系，它承载着中国人的历史和民间传说，它是流在中国人身体里的血液。这样一条河流让我浮想联翩，而且带我开启了我的旅程。”
连续三年，Nadav Kander5次来到中国，携带着他的大画幅相机从上海吴淞口出发，沿长江溯源而上，途经南京、武汉、重庆等地，*终到达青海。这一路，他拍摄即将消失的老城、被污染的河面、还有断裂的桥梁，他记录两岸人民的生活状态，人们在被污染的江边野餐、在河里游泳。
重庆
“中国正以惊人的速度飞跃，也在不断毁坏自己的根基。我们无法重温我们从哪里来，因为它已不复存在了。”
他疑惑，中国人从来就有对宗族国土有很深认同感的传统，而且对土地很是依恋，为什么现在又能够这么野蛮地重建或者彻底改造它呢？“到处都是大规模的拆除和建设，我不确定我看到的是在建造还是被摧毁，是被摧毁还是被建造。”
Nadav的照片里，环境很大，人物很小。正如现实当中，在三峡大坝这个国家大政策面前，个人命运显得如此微不足道。当国家要向前大迈步时，普通人是失语的。
他将自己定义为局外人，用一种“退后”的方式来拍摄这一切。他受John Martin和Casper David Friedrich、J. M. W. Turner等人的画作启发，将人类与大自然、上帝对抗时的对比方式用在了拍摄长江这个作品上。
在这些表面看上去平静、空灵的灰黄画面里，内藏着不安分的因素，它唤起观者对三峡的感官感受，它让人皱眉、忧伤、无可奈何。
四川宜宾
历时两年的拍摄，中西方的文化差异给他的拍摄带来了一定的困难，Nadav很难让人理解他在做怎样的工作。他曾在中国请了一个向导和一个司机，结果，不到5天，他们就不愿意再合作了。理由是早出晚归太辛苦，生活节奏太快。并且他们不明白：中国山清水秀的美景很多，为什么非要那些不太好看的东西？
四川宜宾
云南
青海
Nadav Kander是*早一批拍摄长江的摄影师，后来许多拍摄长江的摄影师都多少有受他作品的影响。他将这条大河的世界视为一个中国的隐喻：专注于向前奔流的同时却忽略了自己的过往。2019年，现如今的长江已是另一种模样，用Nadav的话说：“中国的发展迅速且深刻，这些照片再也拍不到了。”
但不可否认，其隐喻依然存在。
