但荒木拍摄的更多的，还是女性。捆绑、裸露、和服都是他作品中的标志性元素。而性、欲望和生死，则是荒木作品中永恒的主题。
对于摄影有着极高的热情，至今已经出版了400册以上的写真集，是日本乃至世界范围内***多产的摄影师之一。其中登峰造极、震惊世界的作品，是他为妻子阳子所拍摄的《哀愁之旅》。
1971年，荒木夫妇前往京都、福冈等地新婚旅行，在旅途中，荒木拍摄下阳子大量的生活瞬间，其中就有许多大尺度暴露的照片。
1990年，阳子身患绝症弥留之际，荒木用相机记录下阳子的***时刻，以及他们共同生活的真实场景，这些照片成为了《哀愁之旅》的再编集《冬之旅》。其中，已经死去的阳子躺在棺材中的照片引起了极大争议。
荒木发表这张照片的行为，让同为摄影师的篠山纪信感到难以接受，从而和荒木绝交。
1993年，荒木出版了和阳子合著的《东京日和》，讲述了夫妇共同生活的回忆，以及荒木对于亡妻的思念。这部作品后来也被竹中直人改编搬上了荧幕，由竹中直人和中山美穗主演。
高呼着“快门就是我的脉搏”的荒木经惟，既是天才、情种、惊世骇俗的艺术大师，同时也是变态、色情狂、离经叛道的摄影疯子。
他常常在访谈里透露他对手下模特的爱意甚至是性欲，把她们叫做“女神”，称自己是奴隶。
话虽然是这么说，实际却没有将她们看作需要尊重的普通的人。
例如关于作品里的捆绑元素，他说道“比如说捆绑这件事，有点像虐待不是吗？但那不是虐待，在对方看来这是一种爱抚，是爱的直接表现。也是一种出于女性本能的，女人都会有的吧？女性也会想被捆绑吧。”“美各自有别，我是这样认为的。”
这种话，只能说是男性视角下艺术家的自满吧。
类似的发言，过去一直打上了“艺术”的标签展现在公共面前，让我们觉得“我实在是不懂艺术……”。
而这一次KaoRi的发言，终于让大家发现，原来陪伴他拍摄十多年的模特，也因为荒木的待人之道和艺术手段感到痛苦甚至崩溃。
这样的艺术，真的好吗？
在某次访谈中，面对主持人的提问荒木这样回答。
这个只在乎自己，只在乎照片的“狂人”，这一次真的是自作自受！
希望所有打着艺术的幌子，消费女性驱使女性的人都能看一看KaoRi的文章。
“缪斯”不是艺术的道具，更不是艺术的牺牲品。
