肖全与三毛
编辑：柳荫街那组影像有三毛和小孩子一起玩纸烟盒，和泡茶馆的老人合影，有她在默默抽烟，你最喜欢的是哪张照片？
肖全：那张三毛赤着脚坐在街边的。回宾馆的路上，三毛说：肖全能不能辛苦你晚上加个班，我很想看到这组照片，你知道吗？我在台湾真正出名的不是写作而是旅行！我一直想找一个摄影师和我合作。晚上我把照片放出来，第二天去找她，她把照片铺了一床，说：太好了，太好了。我说我很喜欢赤脚坐在街边的这张，构图影调、人物情绪都非常完整。她说：这张照片不是完整，是完美无价。我明天去重庆再到杭州，在那里要完成一本札记。作者像就用这张了，你给我多放大一些寄来。
编辑：三毛几个月后自杀，你是在什么情况下听到消息的？
肖全：当时我在成都的省电大上班，接到一个朋友电话：三毛死了。我说不可能。接着我打电话问另一个朋友，确认了。我就进了暗房看那些照片。拍她的时候，我们很少说话。她说：肖全，我们俩是通的。想起这句话，我开始害怕，觉得她就在房间里。我唱《橄榄树》，唱着就觉得挺想她的。我们在一起待了3天，拍了两次，用的是美能达X700，那台相机后来在北京丢了，在她离世前丢掉的。三毛在成都还说了一句话：明年放暑假，我来找你。天太热，我们去个凉快的地方，不用添设备了。她居然说不用添设备了！
编辑：你拍摄了那么多人，在镜头前表现力最极致的是谁？
肖全：三毛和杨丽萍，因为这是两个离自然的神秘力量最近的人。
编辑：讲讲你拍的杨丽萍。
肖全：1992年的春天，很冷，杨丽萍裹着巨大的绸布站在慕田峪长城烽火台上。都晓得长城是干啥子的，仙女般的舞者站在千年的烽火台上起舞，背后是苍茫的天幕与山色，真的很可怕。我说丽萍，千万不要往左边倒，往左边倒你就下去了。风很大，呼啦啦啦，她在城垛上玩那块绸布，这个女人也有玩儿命的一面。
编辑：这种反差，非常有意思。
肖全：那种美，可以逼得你喘不过气来。杨丽萍在我的心目中就是一个“仙人”，上天派来的精灵，用来传达人与自然之间的情感。她身上有一种“仙气”，任何人都可以和她很近，但如果她在舞台上，你又会有一种遥不可及的距离感，我想这应该是灵魂的距离。
编辑：为什么你镜头里，她是那么真实自然，而且答应你一直拍到老？
肖全：需要灵魂碰撞。当你不懂她的时候，你和她就像隔一座大山；当你明白她时，拍她就是再自然不过的事情。
一直在拍底层老百姓
编辑：拍摄人像，如何捕捉拍摄对象的灵魂？
肖全：每个摄影师都有自己的玩法，有的人会将人们眼睛一亮的时刻拍下来，我的招儿就是没有招儿，就是真诚。当我拍杨丽萍时，我会在现场被大家可能看不到的东西所感动，完全就是下意识拍，脑袋一片空白。我给柏桦拍照是在一个大冬天，拍得满身是汗。平常拍照你是不流汗的，你的心没有打开，眼睛是不会亮的。只要心打开了，才会看得到。
编辑：有人说你是拍美丽女人出名的，你怎么看？
肖全：《我们这一代》里也拍了很多很牛逼的男人，纯爷们儿！
编辑：感觉拍男人和拍女人有什么区别？
肖全：当然有。如果跟男人在一起，就有一种哥们儿义气在里面。比如拍吴亮，你就会跟他喝酒。跟老谋子打交道，你就觉得跟他在一起有一种劲儿。我去拍姜文的时候，他工作室放《阳光灿烂的日子》里的一段，那时候就透出他那种对做演员相当不满足的感觉。男人之间不服输，就像在江湖上，大家见面就抱拳，男人想得到男人的承认。女人不太争这些，她有很柔的那一面。跟她们打交道，不用像跟大老爷儿们那样去较劲儿。王安忆有点不一样，我去找她，她劈头盖脸就说，肖全你不要轻易骗那些小女孩结婚啊。然后就带我到静安寺周围逛，非常有意思。
编辑：名人几乎被你拍遍了，有没有不买你账的？
肖全：有哇，比如王朔，根本不让我拍。那是他最火的时候，每天都要接受各种电话采访。老实说开始我并不怎么喜欢王朔。但是必须拍他，因为他确实重要。后来我给刘恒打了电话才搞定。我跟王朔说对不起啊。王朔说：嗨，说对不起的应该是我，明天下午三点钟到我家来，告诉你怎么走。我感激拍摄过的人，拍完一个人，就会去爱这个人。
编辑：人像摄影这一块，你拍了太多名人，想过拍底层百姓吗？
肖全：我一直就在拍他们，但都放着，没拿出来。很早的时候，大概是1983
年，那时我穿着工作服，骑自行车，成都下雪。经过妇产科医院，我拿相机等着，一会儿就看到一家人出来，毛毯裹着孩子，钻进一辆上海牌小轿车，走了。一会儿又一家人出来，坐的是成都的架架车，车上有个马架子，人就坐在上面。婴儿一出生，命就不一样，就像雪花飘落下来，不知会落在哪里。我电脑里太多这样的照片，顺便说一下，明年我的一本市井纪实将会出版。
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