这张照片特别像这系列的一个点题。我们现在看它，会觉得好浪漫、好美，但实际上这是他们生活必须经历的艰难。
这是一片盐碱地，有个工人在工作，西北的风沙特别大，把他身上全部变成了白色。他像一座雕塑、一个烙印，让我们要记住他们的生活方式。
木格拍摄《沿墙而行》使用的摄影器材：星座TOYO VIEW 8X10双轨相机，尼康NIKON W300mm /F5.6镜头；备机：林哈夫Linhof MASTER TECHNIKA 4x5双轨相机 ，施耐德 APO-Symmar MC 150mm/F5.6；胶片：柯达KODAK PORTRA 160
大画幅相机操作非常的缓慢，调整你的上弦、对焦，光圈、快门，片夹上，然后按快门，一天顶多拍2-4张照片。
我选择自驾和大画幅相机，都是希望观察的速度、和土地、和人接触的方式能更慢一些。因为用这样的相机拍摄人物必须要和人沟通、互相认可，所以***后的照片不是偶然的结果，而是双方商议、合谋的结果，呈现***佳的状态。
行车记录仪画面
同时我会有一个行车记录仪，把沿途所有所看到的东西都记录下来。我想把这种客观的凝视与我主观的观察，并置在一起，告诉大家这些地方是这样存在的。
《尘》静物摄影系列
“家”是一切的核心
“家”是我整个作品的一个核心。比如《回家》对我来说，三峡不是***重要的，我的记忆和家乡的变化才是；《回家》是从自身感受出发，而《沿墙而行》是以观看作为前提，观看当下的中国，看我们的大“家”。
我跟夫人远远是2006年经朋友介绍认识的，生活简单，现在有两个女儿。我们家是在成都的西边，金沙遗址附近，房子在三楼，有一个平台，能够和自然去产生一些互动。孩子出生后，我开始花更多时间回到家里去持续创作，拍摄静物。
木格静物摄影新作
木格收藏的器物
拍摄《沿墙而行》的过程中，我可能每拍五天会休息一天，那一天也没啥事，去逛逛古迹和古玩城。小地方的古玩不是出自名家的，很多物件都是民间的传承品，从几百年前传承到现在，非常珍贵。
这些旧物多少会有破损，带着时间的痕迹，我拿回去做个壶承、插个小花，用到生活里面。
它们的气场以及物件的美感，在反复凝视以后，带给我特别大的触动。
木格在暗房创作
我现在收藏这些器物，可能近6000件，大部分是瓷器、木头和石头，***贵的几万块钱，***便宜的可能5块钱的都有。
起初都是作为我生活的用品，我在拍摄静物的过程中受到了日本艺术流派“物派”以及雕塑艺术形式启发，也收藏了一些早期日本、韩国的器物书籍，我就在想把我的器物也当成创作的素材。
辽代的白瓷大罐，上面有很多锯钉，这是很传统的一个工艺，你可以想象这位主人特别爱惜、反复做了很多修补，这种痕迹是我特别在乎的。我也开始通过摄影、创作，去把这个物件它本身的美和气息呈现出来。
明代山西的一些酒瓶，当时民间的窑口烧制可能没有那么精致，所以经过时间的变化以后有很多青色、抽象的图案，小孩说特别像莫兰迪的画。
《三十个石球》和石球这一组主要是石球、磁球，有些可能是以前战争里用到的工具。因为对这些球的喜爱，延伸出来《三十个石球》这张作品，在暗房里面做了印相，根据石球的形状产生不同的抽象图案，它是通过另外一种表达形式，成为我生活里面的一个存在。
木格静物摄影新作
木格堂《非相》展览
当我把相机这种工具放置在家里面，它可以把我对于家的感受、痕迹记录下来，帮助我重新去认知自己、家庭和生活。
创作里面***重要的还是与自我的斗争。未来我还会把《回家》项目持续下去，把器物和我作品的结合做得更详细。我们***新的尝试，是在木格堂的展览空间中把照片与器物和家具、绘画和雕塑结合，探索作品在空间里面新的表达。希望未来，能把这种创作方式推广到不同的城市和空间中去实践。
