对外界的好奇，也促使我拿起了相机。
我就拿着一个奥林巴斯的小相机，四处游走。毕业后我待过很多地方，从连云港、上海，去福州、去长沙、去武汉……
当我从1999年开始从各地往返于家乡，发现很多儿时的记忆、生活的痕迹都因为三峡的变化而丢失。我想去找，通过自己的摄影去获得图像、留存记忆。
《回家》系列就这样开始了，从2004年开始拍，迄今已经有16年，还在持续。我所拍摄的每一个人、每一个场景，都是在产生共鸣后，我才去按下快门。
这张是2006年拍摄的，对我来说他是一个少年的我。在我们地处偏僻的家乡，很多人去外地打工，远行前都会穿上家里面***好看的衣服，少年当时在长江船上那种仪式感，仿佛是我第①次离开家乡的状态。
从云阳县坐船到重庆的路上，一轮长江客轮停靠在码头。很多乘客，他会从船舱里面出来，去买一些商品，看外面的一些事件。每一个人的面孔特别像一尊雕塑，是个体在那样一个时代的记忆的痕迹。
长江沿岸的居民，去旅行、去娱乐、去玩耍，甚至是说年轻人谈恋爱，也会选择在长江边上去完成。
每一年重庆的春节庙会是在磁器口举办的，重庆早上特别大的雾，在雾中，他像未来世界的一个人，实心人卖空心面。
一只羊，我想拍的时候，它自然的就走去了拍摄点，就像一个去指引我的神灵一样。
《沿墙而行》系列
《沿墙而行》
那些北方的乡村和草民
在拍《回家》的过程中，我就想三峡以外的世界又是什么样呢？
2009年到2013年期间，我去国外参加很多展览，发现他们印象里的中国是非常模糊的，可能只记住了熊猫、长城、京剧。所以我想做一个跟中国有关的作品，以“长城”这个标准的形象为线索，来提醒大家这就是在中国发生的。
《沿墙而行》，从2013年拍到2018年。开车去到长城蔓延的北方乡村，从新疆开始，一直到辽宁丹东。6年的时间，行走12860多公里，拍摄3000张底片。这一路，乡村所呈现的景象，远远超出我们的预判。很多地方你不去，是没有办法真正知道他们是如何存在的。
在甘肃，远处都是戈壁滩，突然出现一个亭子，旁边出来一个人，我说：“你是住附近吗？”他说，“我就住前面的一个小村子，这是我每天和朋友来的一个地方。”***后他摆了一个姿势，和亭子做了一个合影。
在宁夏的一个旅游景区，一个退伍的军人。他当年在宁夏当兵，战友聚会，他就把当年的武警服装带过去了。虽然衣服上还有很多褶皱，一旦他穿上军装，状态还是出来了。
在路上碰到这家餐馆，天气很冷，老板就招呼我们进他们的小客厅里面去取暖。回族人家里其实很讲究，小女孩一直在旁边写作业，穿着打扮都很漂亮。我就跟这个小姑娘去商量，拍下这样一张图像。
大妈是一个社火的演员。冬天的北方，很多地方都有这种社火的节日，持续长达一个月。平时他们的工作生活太辛苦了，那一个月其实有点像“狂欢”节，是他们生活的一个释放。
在河北一个县城的公园，一名戴眼镜的男子一直在看报纸，他看我拿着相机，问我干什么？我也很好奇他，我说：“你是一名乡村老师吗？”他当时就笑了，他说：“我是农民”。当年为了考四川美院，用了5年依然没考上，眼睛却近视了。“所以我在村庄成了一个笑话，为什么一个农民还要带一个眼镜。”很多人不是不努力，而是可能根本没有一些更多的机会。
