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如果选择一件单品来增添家的氛围，你会选择什么呢？答案也许是一件沙发。经典美剧《老友记》中，许多令人津津乐道的经典桥段就发生在咖啡馆里的棕色长沙发上；而在《生活大爆炸》里，Sheldon执着于客厅里的“专属沙发”，更是带来了不少笑料。在情景喜剧里，一张沙发的出现塑造了一个空间，相应的人物得以陆续走进，相互联系，形成了一出不断生长的故事线。
而摄影定格下转瞬即逝的瞬间，通过光影的参与，在方寸之间呈现摄影师细密的感知，为观者创造广阔的想象空间。
在某种意义上，沙发承载故事的记忆，摄影捕捉隐秘的情绪——它们延伸我们的感官，将人的感受和空间的变化相连结。
对于这一方小小的舞台，罗洋、冯立、Jumbo Tsui（隋建博）与YiTuo（易托）四位摄影师各自有着不同的理解。他（她）们分别从Mario Bellini 所设计的Camaleonda沙发出发，通过一组摄影创作，探索着人与空间的关系，并以自己的方式为之赋予生命力。
罗洋喜欢在女孩的家中进行拍摄，她觉得只有在自己的空间内，人才处于***真实放松的状态。拍摄前，罗洋与她的模特们亲切交谈着。女孩们谈天侃地，从各自的旅行故事，聊到生活的琐碎八卦。女孩们都是罗洋的长期合作对象，而拍摄本身则更像是一场朋友家中的聚会。
《珍珠》，2021
对罗洋来说，米色的Camaleonda沙发有一种“肌肤的质感”，
罗洋透过相机如此介绍着。此刻，女孩们自如地坐在沙发上，柔和的光线透过窗纱照在她们身上，温润而又舒适。
《珍珠》，2021
在她的镜头中，每个女孩既存在着于一种不被打扰的隐私性，也同时在释放着自我。罗洋以女孩的身体为舞台，展现出不同甚至相互矛盾的可能性。“我觉得柔软和坚强，或者说很韧劲的东西它们是同时存在女性的身体中，并且平衡得很好。所以这也是我一直想表现的一种柔软跟力量感并存的视觉”。
无论是南·戈丁 (Nan Goldin) 还是辛迪·舍曼（Cindy Sherman），在摄影史中女摄影师常常被划分进私摄影的范畴。罗洋说自己不愿意被贴上这样的标签。
“你更多还是想表达人，并不是一个性别，我不太喜欢去界定这个东西，” 罗洋说。“作为一个人类你的感情，不管你是男性、女孩，还是你是处于中间的性别，都不是那么重要。我觉得自己还是想要表达人性的一些基本的困惑、感受、脆弱这些东西。”
《珍珠》，2021
***初在拍摄《女孩》系列的时候，罗洋只是想表现自己在当时作为一个女孩的困惑与复杂情绪，后来她才发现身边的朋友或多或少都面临着相似的困境。拍照对罗洋来说是一种对于内心的疗愈 —— 不一定能找到结果，但足够幸运的话，能够获得反馈与共鸣。
如今的罗洋已不是当年的女孩，在面对现在95后的年轻人时，她觉得自己更像一个旁观者。她好奇地了解年轻人的世界，用镜头记录下新一代人青春期的状态。
由左至右：
《女孩》系列，格莱措毛，2017
《女孩》系列，婷达，2017
《Youth》系列，2019
《女孩》系列，曾美慧孜，2016
“可能不只是我自己，我身边的很多朋友，如果我们年龄相仿，可能已经结婚生子，或者甚至离婚了。我们或许都经历了很多波折，当我看到这些生活的变化很真切地发生在我的身边，我有很大的感触，” 罗洋说。
总有人正年轻着，但无论如何，罗洋都将和她镜头下的人们一同长大。
摄影：罗洋 模特：文楚、IRIS
助理：小天，hanyu，程前 后期：Luo studio
服装鸣谢：RUI
