日益繁盛的中国各种名目的摄影节，随着秋收季节的来临而次第开锣。
虽非一枝独秀，但把一个领先登场的摄影节连续办到第十个年头，目前在中国还就只有“平遥国际摄影大展”这一个。
适逢十年节庆的2010年平遥国际摄影大展，是否要“紧锣密鼓”地“大搞特搞”，我乃不得而知。隔洋眺望，似乎这个开中国风气之先的排头摄影节，历经十年的“折腾”，走到如今的地步，是有了点“气定神闲”的从容。毕竟有目共睹，大多后起的摄影节想要“做大”还不太容易，而平遥摄影节若想做小了点，似乎也不易。如果要谈平遥摄影节的所谓“特色”，我以为这倒即使不算是“特色”，也够得上是个“特点”了。
平遥十年，众说纷纭。如果一定要挑出个“特色”来，我首先就会想到对之“其说不一”这样的一个突出印象。比起其余比较“规整”的各方“成功”摄影节，平遥国际摄影大展虽名列老牌，却一路走来并非“稳妥”。从一开局就扯大了，看似热闹排场，运作起来必多麻烦加埋怨。
平遥摄影节2003年“非典”之后的第三届，我在日暮时分首次进入这座被列为联合国世界文化遗产的古城。一眼望见那满街头满巷子熙熙攘攘着携带“长枪短炮”的老中青各代“摂手”之行市，仿佛是一头栽进了“南京路”的“王府井”。那个阵势真可谓“气吞山河”，我当即就被“震”得目瞪口呆，想不到摄影在中国居然能够一下子就“威摄”到如许地步，着实是令我看傻了眼。
那之后我就成为一年一度进出平遥的常客了，至今不期然就连续奔波过八个年头的平遥国际摄影大展之风雨历程，也见闻了对此现象褒贬混杂的众说纷纭之经久不衰的舆论哗然。我之所以把这种如同踏入平遥展场就看不过来的纷纭影像一般听不过来的嘈杂批评现象，列为这个摄影节的一大“特色”，还因为在批评总显暧昧的中国摄影行当里，平遥国际摄影大展算得上是提供了一个任凭各路人马公然“横挑鼻子竖挑眼”的最顺嘴开腔的肆意抨击对象。
为什么平遥国际摄影大展能够让一向畏手畏脚于摄影批评的论家们，一时忘乎所以脱口而出地说东道西一吐为快？也许是因为它由来被称为“低门槛”，容纳了大量名不见经传的摄影新人初现身手，任人看不顺眼随便一嘴谝过去，抡倒一群也杵不着个“腕儿”，得罪要人的风险大大的低。况且平遥大展算得上是行当里的大事项，朝这大个儿明码开腔，可比扯那些小打小闹的含沙射影要过瘾得多。于是平遥摄影大展无形中成了风头论家们乱箭齐发一逞口舌之勇的众矢之靶子，开幕式后看半场展览照片的工夫还不到，以抢新闻的速度上网开贬的快评说道就七嘴八舌呼拉拉扯开来了。
如此这般，平遥摄影节城里城外现场网络各种传媒立体全方位掀起的热闹情景，还真是其它同类事物所无与伦比的呢。多年下来，诸如“摄影庙会”、“骡马大集”、“一片混乱”、“业余水平”之类的批语，都由老生常谈熬成了陈腔滥调。这些近乎约定俗成的概念导语，已然为平遥摄影节彻底定了性。不过有趣的是，展场间看得兴高采烈的圈内人等，一面兴奋得神采奕奕、一面笑着摇头说“太杂太乱”。更有趣的是，说归说、做归做，年年老调重弹着说“太乱了太乱了明年再也不来了”，改年就又争先恐后地向平遥报名参展要场地了，排不上号就跟你急。
想来平遥国际摄影大展十年下来，就是在这般如潮批评和如潮投奔的闹腾间，磨练出气定神闲的功夫来了。管你说好说赖当不当回事儿的，一年一度的平遥国际摄影大展就不怕不被行当里不当是个事儿看。这足以标志出平遥摄影节的特色，而且深刻地涉及到了圈子特色和国情特色。能把个摄影节搞得如此这般风风火火明明暗暗者，舍平遥其谁也？
平遥国际摄影大展最是个光影大课堂，各路摄影专业的院校师生其实受益最大。任你是老到的专家里手还是生荒子初学者，面对低门槛加高门框之间广泛宽容度的影像原生态光景，到场身历其境，即开阔了眼界、熏染了眼光，也见识了世面、耳闻了评论。就业界现象而言，纽约、巴黎和北京、上海的画廊集市不也是同样的“乱象丛生”吗？岂不知惟其乱才有生气有活力，岂不惟其看的多听的多想的多了，才不至于少见多怪，才不至于观念局限，才不至于铁板一块。
艺术学者贡布里希就说过：“艺术领域不应该像兵营，而应该像自由市场。”
我以为，平遥国际摄影大展对中国摄影事业的最大贡献，就是它在平遥古城开辟了中国摄影历史上从未有过的一个影像自由市场，成功地履行了化“殿堂”为“庙会”的文化兼容实践，同时与之俱来地牵引出社会公众对摄影现象品头论足实施批评的言论自由。这对受制于严控加自律而愈加谨小慎微无所作为的摄影批评，平遥摄影大展坦然地充当起了行业的“出气筒”角色，此功能之于维护中国摄影界的一派和谐（“一团和气”），起到了忍辱负重的现实作用。
免责声明：本文仅代表作者个人观点，与黑光网无关。其原创性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考。
