U2：张雁鸣在深圳新开视界传奇，推行外景内拍但不用实景棚，同时在各大摄影网站频频发帖打响知名度，是否意味着以后摄影师不需要门面装饰？直接在网上接单？
杜：这是互联网时代的产物。网络正在深刻的改变着人们生活与消费习惯，这使得婚纱行业经营模式进入了一个多元化的时代，但就此判断婚纱摄影从此不需要门面装饰，完全直接在网上接单，还言之过早。两者有其自身的优势，在相当长的时期还是个共生的局面。依靠网络接单确是一个顺应时代潮流的思路，但也有个市场培育的问题，成功的关键在于能不能拿出鲜明个*风格的产品和如何通过网站论坛聚拢人气，培育忠诚客户群。
U2：实景棚带来了什么冲击？
杜：原来旗鼓相当的竞争对手，因为实景棚的出现，一夜之间拉开了距离，不知不觉中重新洗了牌，这恐怕是最大的冲击罢。说到底，实景棚最大的贡献是给消费者提供了更多的选择，为影像的生产提供了更多的可能*，给企业带来更多的商机。但实景棚也不是一劳永逸神丹，怎么使它经常更新升级，维持新鲜感，满足人们求新求变的欲望是很重要的。
U2：能谈谈实景棚整个的发展过程吗？
杜：所谓实景棚，就是在一个三维的空间去仿造现实中的真实场景，它有别于一般的平面布景。应该说，新派影楼从上世纪80年代进入中国起，就具备了“实景棚”的原始雏形。当初的欧陆宫廷景实际上就是一个三维空间的实景啊。以后出现了一些用模型道具组成的小型实景，前几年，舞美出身的铁蛋老师在包头市建造了一个颇具规模景色多变的实景影棚，婚纱摄影从此开始了实景棚的时代。2005年，我先后在深圳主持建造了两个大型实景棚，并把灯光设计特效应用与场景有机结合，注重情调与意境的营造，实景影棚走向成熟。现在，很多超大型功能齐全的实景棚相继问世，实景建造逐渐形成了一个专业了。
U2：经历了哪几个阶段？
杜：实景棚是经过了很多人的不断探索逐步发展完善的，很难明确的给它划代。我个人看可以粗略的把它分为三个阶段吧：初始阶段，其标志是摹仿欧式宫廷陈设，它突破了传统照相馆的平面布景，这个阶段仅局限于室内类场景，其代表是穗港文苑系。发展阶段，其标志是打破了室内类场景的限制，天南地北的自然景观真实再现于摄影棚内，其代表是包头市的珍爱影楼。成熟阶段，其标志是，场景规模与内容更加丰富，把光色、特效等多种手段与场景拍摄融合为不可分割的有机体，注重艺术氛围与情调意境的营造。其代表人物有杜海彬、张旭龙。
U2：目前国内涌出了好多实景棚，是不是有一种跟风、炒作之嫌？
杜：如果实景影棚是一个有商业价值的模式，就算是跟风也无可厚非啊。问题是，在决定上实景棚项目前，有没有根据自身条件和当地市场情况作一个精确核算？是不是量力而行？
杜：据我所知，最近有很多地方都在搞了，有一些新影楼，一开张就有了实景棚。跟风并没有错，而盲目跟风就不可取了。实景棚是个新生事物，适当的宣传或者叫“炒作”也是免不了的。有了实景棚还不够的，关键是还要拍出实景棚应有的水平，消费者才会买帐啊。
U2：实景棚到底是好还是坏？应不应该搞？
杜：目前国内大型影楼有实景棚的不在少数，其中有一炮而红的成功者，实景棚一经推出，立刻成了市场关注的焦点，一下子就跟竞争对手拉开了距离，市场份额稳步提升。当然也有效益不尽人意的落寞者，运作不畅，拍摄效果与预期相去甚远。其中的是是非非引来一片议论声。我认为，问题并不在实景棚本身。实景棚与其他投资项目一样，应不应该搞要由科学的市场预测来决定，搞起来了也还要有一个完善的系统来运作，否则，再好的项目也难以取得应有的效益。
U2：现在很多影楼自己买道具请人做装修，这跟实景棚本质上有什么区别？
杜：这是不可取的。实景棚的建造与普通装修有很大区别，首先，普通装修是以常人的视角来看的，而影棚场景是以镜头的视角来看的，实景棚是在一个有限的空间再现广阔的现实世界，其透视关系的处理跟普通装修是不一样的。此外，场景搭建只是实景棚的一项内容，更重要的是氛围的营造，意境与氛围才是场景的灵魂，没有意境的场景，制作得再精美，在镜头里也是索然无味的，这有大量的例子来佐证。普通的装修队最缺乏的恰恰是这方面的专业知识。
U2：关于实景棚，讨论过很多次，还是得请你预测它今后的趋势，走向。
杜：实景棚从简到繁，由小到大，从单纯追求景物逼真到情调意境的营造，进入了一个相对成熟的阶段。经过一段实际运作，总结经验之后，实景棚将会进一步走向完善。实景棚的完善应当从两个方面着手：一是完善运作系统，操作人员的培训，提高实景棚拍摄作业的效率与水平。二是提高场景的可塑性，进一步优化灯光配置，使有限的场景变幻出更多的画面效果。
