司苏实 摄影作品
就叙述性的拍摄而言（例如报道摄影、新闻摄影），因为你要讲述些什么，例如事件、情节、人物等，就必须认真关注情节发展过程中的每一个细节，尽可能到位地捕捉到每一个相关的动态，争取做到无须解释，便能说清问题。还要尽可能排除无关的东西，以使表述清晰、明了（几乎唯一的办法就是多动多拍）。
就抒发性的拍摄而言（例如艺术摄影），细节既可以帮你抒发情怀（例如表情或眼神），也可以帮你交待情绪的来由（例如情节、动作、服饰、相关物品）。相似的东西可以帮你烘托，相反的东西可以帮你反衬。同样，无用的，或干扰的景物，如果不知道排除出画面，只能使你的作品思路混乱，让人无所适从。
在思辨性的拍摄中，细节与主体，细节与细节之间矛盾的东西，往往最容易促人思考。当然，高手同样可以用看似一般的记录和叙述手法，仅靠平白的描述便引发人们深层的思考。在这种情况下，细节的作用格外重要。选择不当，读者所想，可能早已与拍摄人的愿望差之千里。
在关注细节、充分利用细节方面，人们的努力仍显得浅薄，甚至拙劣。大多数人喜欢回避开自己认为不喜欢的东西，再去按快门。例如生活留念：为了照相，人们会停下手中的活计，收拾好镜头前的杂乱什物，摆出一付自认为符合“社会规范”的样子，然后才允许按快门。更不要说去找一个自认为更有意义的背景去摆Pose了。这使这些照片显得做作，丢掉了相当多的珍贵细节，以及收拾没了几乎所有和谐的关系。有些人比家庭合影还要甚，他们干脆去掉所有不喜欢的细节，只用自己选中的要素来组织画面。如果这些人不是编织画面的高手，他的作品只能显得单薄、干瘪，就剩下几个概念拿给人看了。
我必须强调：拍什么东西本身，便已经体现出摄影人的价值取向，随后的掩饰，在明眼人看来，总是显得不堪一击。因此，除非你不拍，或拍完了不拿给人看（这是摄影人的态度），否则，照片会把一切说给人听，解释总是显得多余。这些沾足了摄影人明、暗意识的影像信息，大多都在细节之中。
