在这12条标准特征之外，阿坦西娅-莉娜瑞斯列出了非虚构摄影的7条反标准特征（contra-standard features）——如果粘上这7条反标准特征的任意一条，其非虚构摄影的身份也就值得怀疑，或曰即时瓦解。这7条反标准性特征包括：人物或演员的性格化；用摆拍方式拍摄（staging，人像摄影除外）；根据想象用演员扮演人物；构造或搭建想象性场景；照片输出之前或之后做复杂的处理；使用摄影棚（人像摄影除外）；非现实主义或超现实主义风格；用复杂手法控制构图或用光；对照片进行修（manipulation）；非现实主义的或想象性的意图或目的；图像内容与标题或文字叙述之间（如果有的话）没有内在一致性；内容是象征性的或隐喻性的。
以上为洛丽塔·卢克斯（Loretta Lux）作品
此后她列出了虚构摄影的10条标准特征：非事实性内容；参照电影的风格；（想象性）叙事；虚构的内容或场景；使用演员拍摄；重拍、模仿曾有过的人物或场景；用摆拍方式完成拍摄；照片输出之前或之后做复杂的处理；根据预先的观念拍摄照片；对世界上的事物作非真实的再现。
相对而言，非虚构摄影的概念更为清晰，而虚构摄影则接近无所不包，所以她称虚构摄影是一个“超级种类”（supergenre）。
以上为保罗·奥特布里奇（Paul Outerbridge）作品
第三、如果按照形式逻辑，非虚构摄影和虚构摄影应该包括了摄影的所有类型，但这并不符合摄影史的实践，因为在摄影史上存在过的一些摄影类型，比如画意摄影中有一些可以算是虚构摄影，像亨利·佩奇·罗宾逊(Henry Peach Robinson)的《逝》、奥斯卡·居斯塔夫·雷兰德（Oscar Gustave Rejlander）的《人生的两条道路》、玛格丽特·卡梅伦的人像等，但很多风景类作品则无法归入。而超现实主义摄影、达达摄影、抽象摄影、物影照片等既无法归入非虚构摄影，也无法归入虚构摄影。就此而言，这两个概念的确更具有当代性，而不是历史性。
以上为玛格丽特·卡梅伦作品
以上为拉尔夫·密特亚德（Ralph Eugene Meatyard）作品
