罗洋拍摄的文琪，刊登于《费加罗》2019年6月刊
可是国内时尚产业毕竟发展的并不完善，从业者的素质参差不齐，还有很多人并不接受罗洋这种先锋性的创作风格，因而选择继续打“安全牌”。在与国内众多团队合作后，罗洋逐渐明白：“一个摄影师并不能主导一个片子，有时候团队要配合，那可能就会受这些环境的影响。”
罗洋为《费加罗周刊》拍摄的蒋雯丽、陶虹、吴君如（从左至右）
用艺术的视角改变时尚商业创作，这没有错，但是毕竟时尚摄影归属于商业摄影，更重要的是商业价值的彰显，摄影师的创意和个性更多时候要屈从于市场。因此在罗洋随后的时尚摄影中，我们会看到一些与最初相比，愈加柔和也更符合时尚摄影“规范”的作品。
“我希望去打破一些时尚领域的常规，但是我发现当你真的深入进去之后，你会很容易被这个领域去影响和吞灭。”
罗洋为《VOGUE me》拍摄的钟楚曦
时尚大片的拍摄也让罗洋掌握了高效的拍摄方式，提升了拍摄技能，例如在恶劣的环境下依旧能保持高水平的发挥。可凡事总有利弊，接受过日益增多的商业邀约后，罗洋也清楚的认识到，好的片子需要优秀的团队和参与度高的艺人的配合，自己也要清楚作为艺术摄影师要秉承的原则：保持自己的风格。
“当艺术家很坚定争取一些东西的时候，他们可能也会受你的影响，若不争取的话，很容易受别人改变。”
罗洋拍摄的易烊千玺，刊登于《红秀GRAZIA》十周年刊
用影像行走江湖，从艺术圈到时尚圈，罗洋懂得遵守时尚摄影行业规则，也明白打动自己的还是艺术创作，清楚了解自己本心的感受，不断输出有力量的影像。
“今天我尝试做个人创作和展览，少去接触商业，其实就是要去找到一种平衡。”
来自罗洋作品《Youth》
对于未来，罗洋也有明确的发展方向，从小喜欢电影的她，一直希望拍一部自己的电影。
“可能最终我会做电影，我接触这么多的人，接触这么多的故事，都很感动，但是图片其实还是很有限的，电影可能更好的一种去表现一个人的方式。”。
在聊到电影时，罗洋更是头头是道，列举了自己喜欢的导演，如阿尔莫多瓦，金基德、安泽罗普洛斯，还有分享了近期欣赏过的电影《此房是我造》、《幸福的拉扎罗》、《罗塞塔》等，她对电影的热爱显露无疑，更让采访者对罗洋未来要拍摄的电影充满期待。
在与罗洋的交谈中，她的亲切、诚恳、冷静给人留下了深刻的印象，或许就是这么“真”的人，才会拍出如此坦诚的作品吧。
