拍摄过程中是否也有些遗憾呢？
秋山亮二：接待我的机构会费心给孩子们系上漂亮的蝴蝶结，涂上口红，等着我去拍。虽然很感谢，但是我更想要拍摄真实的表情。影集里面，也有一些这样孩子的照片，不过还好没有让人感到不协调。
如果您有机会再见到某位您拍摄过的小朋友，会想对他/她说些什么？
秋山亮二：首先说“谢谢你，让叔叔度过了非常愉快的时光。”“如果想要照片的话，我来给你。”
他们现在已经四五十岁了吧，聊的来了嘛。当时我觉得大家学习都很努力，在借书的书店，大家一起读故事。日本也有可以借书的书店，我上小学的时候，1950 年左右，5 日元可以借到让男孩子们热血沸腾的故事书——《基督山伯爵》《怪盗鲁邦》等。所以是一样的呢，有很多让我回忆起童年的场景。
您的父亲也是非常***的摄影师，他的职业经历对您是否产生影响？
秋山亮二：有非常大的影响。父亲是很开朗的人。在日本，在外经常微笑，在家沉默不语的男人很多，但是父亲不是这样，在外在家都是很开心的样子。仅有一次，我上小学的时候，说了母亲的坏话，被父亲打了屁股，除此以外，父亲没有对我发过脾气。父亲也经常带我去摄影。所以我真心觉得拍照片的人是很幸福的，就自然走上了摄影的道路。
摄影的方式本身没有受到什么影响。与其说父亲是摄影师，倒不如说父亲是在书写关于摄影的故事中度过了一生。在生活态度方面，我受到父亲非常大的影响。
您曾经在谈到自己摄影生涯的时候，提到了一本小说《东海道中膝栗毛》，说很喜欢里面人们看待世界的眼光，您愿意再详细说说吗？您看待世界的眼光是怎样的呢？
秋山亮二：我有两本钟爱的书——《西游记》和《东海道中膝栗毛》。这两本是怎么看也看不腻。《西游记》是小时候读了儿童版本，长大之后又读了原版，两个版本都很有意思。《东海道中膝栗毛》是讲述弥次和喜多两个人的旅行故事。我是做摄影的，和照相机一起旅行，边走边拍遇到的人和事。从这点来看可能感受到了亲切。
当年，作为非常***的年轻人，您从早稻田大学文学部毕业，然后进入美联社 /《朝日新闻》做摄影记者，工作一年后又成为自由摄影师并持续至今。在当时来说，每一个选择都是非常需要勇气的。能坚持 50 年从事自由摄影，也非常不容易吧？
秋山亮二：当时，自由摄影师挺轻松的。杂志、出版社很多，摄影委托也特别多。杂志和书销量好，需求也很多。所以完全没有觉得不容易。只有一个，刚刚结婚的时候，我们夫妻双方都要工作，如果有杂志的拍摄任务的话，大概五六个版面，我的收入是 5～7 万日元的样子，和当时的上班族月收入差不多。
然而，我的工作方式是遇到自己想拍的东西，告诉杂志社的人，对方同意，我去拍，但是，我总是没有什么想拍的东西，所以就没什么工作。于是，结婚一两年之后，孩子出生之前，妻子就和我说:“不多点工作不行啊。”要说艰辛也算有点（笑）。不过我也没怎么反省。
秋山亮二童年时期
秋山亮二先生青年时期
您能分享下现在的生活是怎样的吗？
秋山亮二：现在我不再拍照片。***的工作是2年前的“JR西日本”（ 西日本旅客铁道株式会社）的工作。那个工作大概需要一周，我说不想用电子照相机，对方说用胶卷也可以，所以我才接了这份工作。我一般不爱用助手，所有的事情都是一个人做。于是，那时候我就一个人拿着三脚架和器材去拍摄，感觉体力上已经跟不上了，*终还是给邀请我拍摄的人添麻烦了，所以从那之后我就不再拍照了。
现在，我主要从事点评照片的工作，为 2～3 个摄影教室工作，或者为摄影杂志写写连载文章。我以前就很喜欢写文章。
以前拍照片用手指，但是现在我光看就能把照片“拍”下来。从事摄影久了，就算不真拍，光看一眼，场景就会在我脑海里变成照片，所以我已经不需要照相机了。只不过脑海中的照片是留不下的。
作为摄影师，我可能属于懒散的那种。现在就算不拍照片，也找到了可以愉快生活的源泉——狗和大提琴。我晚上 5 点开始喝点酒，7 点吃晚饭，8 点喝杯热牛奶睡觉。
2019 年 6 月《你好小朋友》复刻版封面
《你好小朋友》的新版本即将由青艸堂在中国印刷复刻版，请问您的心情是怎样的？对书有怎样的期待呢？
秋山亮二：可能是父亲的遗传，我没有那种把自己的作品流传后世的想法。所以也没有再整理照片。要说为什么，是因为我觉得照片总有一天会消失的，这样也挺好的。
对我来说当下正在拍摄的照片是重要的，以前的照片对我来说已经无法改变。头衔、获奖什么的我也没有兴趣，也不曾看重过去。所以直到这个再版的企划出来，我都没有把以前的照片看得很重。
这本照片集的底片我都不记得放在哪儿了，虽然找一找五分钟就能找到，但也意味着它们从我的记忆中消失了。
但是再版的事情一出来，并一步步成真之后，我突然觉得，拍下来了真好。这之前都没有这样的想法，听到很多人在社交网络对这次的再版表示很开心的时候，我真的是觉得作为摄影师无上荣幸啊。
