超长焦距镜头不仅能把远景拉近，而且还能强烈地压缩空间，使得画面变得相当紧凑，又不会影响远离镜头的被摄对象。所以，用超长焦距镜头拍摄的画面更为简洁、精炼、饱满，能细致入微地描绘和再现景物的细节、质感，并能突出主体，虚化前景和背景。
由于超长焦距镜头可以相当有效地拉近被摄物体，强烈压缩画面的视觉空间，在透视效果明显减弱的基础上获得景物相互叠加的图案美感，也就产生了与广角镜头相反的变形力量。虽然透视效果差，但具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。
迷雾天气更能拍出纵深感
法国画家莫奈是印象主义创立者之一，他擅长描绘同一景致在不同的时间点造成不同的光线和空气下变化无穷的外貌，强调视觉的色彩经验感知，重视的不是物体本身，而是观察色彩变化的过程。单色会使复杂的景物单纯化，更能让观者聚焦 在人物眼神，选择正确的建筑结构角度拍摄，延伸背景空间。在雾天、阴天因为大气的透明度较低，使远处的景物更朦胧，颜色饱和度降低。
大师也是这么做的
通过观察我们可以发现，莫奈这张作品分为前中后三个部分，从近景的独树，跨过中景的湖泊，至远景的城市和远山。远景透过这之间的气层，传递到我们的视觉中自然降低了彩度(鲜艳浓度)而提升了明度(亮度)，远景本身的轮廓也更为模糊了。相较近景树的浓绿，反倒彼此轮廓变得更为明显，立即在画面的平面上拉出深远空间的假象。
