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单反相机迎来终局?镜头也会革新

2022-03-04发布     转载自:Oh4K     作者:Oh4K     上传用户:修图大白
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  相机市场正在发生剧烈的变化,镜头市场似乎也会随之经历突变。



  无论是平面摄影师还是电影摄影师、或者视频创作者,相机都是最关键的创作设备,而镜头则是他们创意实现的基础。

  当然也有人完全不在乎,甚至宁愿用iPhone拍摄(史蒂文·索德伯格:勿cue)。


  无论你的态度如何:不可否认的是,相机的设计一直影响着镜头设计。不管是哪种细分行业,摄影亦或电影,镜头都是在机身的影响下发展的,无论这种影响是好是坏。


  然而由于无反相机技术的进步,该行业正处于巨大的技术转变之中。


  据佳能董事长兼首席执行官御手洗富士夫称,下一款发布的旗舰单反相机将是他们的最后一款单反产品。他们甚至已经停止了新EF镜头的生产与开发。


  虽然他们会考虑在不久的将来继续生产消费级的单反相机,但佳能的长期计划毋庸置疑是专注于无反的。


  索尼后来居上,已经用其成功的无反相机完全取代了其单反相机的市场,而尼康也在采取有力措施,专注于其新的Z系列无反。


  相机市场正在发生剧烈的变化,镜头市场似乎也会随之经历突变。

  当佳能也开始加入了索尼和尼康的行列,慢慢开始淘汰单反相机,这对未来我们的镜头选择有什么影响?


  让我们看看我们能从以往的变革中得出什么答案。


旧的时代


  在20世纪,摄影师们经历了各种各样的相机和镜头设计。旁轴相机在战后开始占据主流,直到它们被单反相机(SLR)设计所取代。老式的中画幅相机将快门设计在镜头中,直到焦平面设计的出现才被取代。


  在所有的这些变化中,设计的局限性都或多或少地影响了镜头。哈苏500C,那款被NASA带去月球的相机,曾是中画幅摄影师的主力设备之一,它也将快门机制保留在镜头中。


  随着快门被移入机身,哈苏得以实现高速摄影:不仅是因为他们的光圈变大了,更在于快门速度的提升。


  于是,单反相机以及后来的数码单反相机,都是围绕着镜头设计的,因为在镜头和传感器之间必须预留相当大的空间。对于佳能的EF卡口来说,大约是1.7英寸。


  虽然单反镜头体系与旁轴镜头体系相比有一些好处,但它们在广角端上的光学性能较差,而且手动对焦的准确性也不够优质。


  广角单反镜头被设计为逆焦镜头,镜头要比它的焦距长,以便为反射镜留出空间,这使得它们与旁轴的同焦距镜头相比成像没有那么锐利。



  旁轴的设计使镜头紧贴胶平面,因为它不需要额外的反射镜等装置。它使用一个单独的光学元件进行对焦和构图,这让对焦更加精确。

  旁轴相机的设计精密复杂,而且需要长期的维护,但旁轴设计的镜头素质却极为出色,特别是在广角端。


  电影摄影机的镜头设计也受到同样的问题困扰。为了让掌机员看到他们的构图,一个旋转的快门(棱镜)装置需要在镜头和胶片平面之间存在。镜头和胶片平面之间的这种距离造成了很多需要克服的光学障碍。


  这一直是限制提升镜头光学素质一个因素。虽然高质量的电影和单反镜头确实存在,但规避设计限制实现高画质的代价是昂贵的。


  那么为什么我们要聊这些摄影(和一些电影)的历史呢?因为佳能在这一切之后的历史中开始扮演着最重要的一个角色。



新时代


  自从佳能5D问世以来,视频拍摄和平面摄影之间的设备界限变得越来越模糊。

  还记得前面我们说的哈苏吗?它的相机现在也已经可以拍摄视频了。

  无反相机是静态和动态图像的未来,与之关联的镜头设计也处于历史的转折点。由于不需要额外的反射镜或旋转的快门,镜头设计师可以创造出距离传感器只有几毫米的镜头。

  佳能的新RF卡口的焦距为20毫米,不到原来EF卡口的一半。尼康的Z系列无反为16毫米。相比之下,尼康单反的F卡口在镜头和成像平面之间的距离高达46.50毫米。

  甚至拥有百年历史的ARRI也采取了措施,将PL卡口更新为新的LPL时,将镜头到感光元件的距离从52毫米减少到44毫米。


  为什么这很重要?


  这些无反系统的新镜头和新卡口与前几代有明显不同:它们不再受相机设计的限制了。传感器和镜头之间的距离可以是制造商希望达到的任何适宜距离。


  有了这个先决条件,最新设计的镜头就可以实现之前旁轴镜头所拥有的高画质优点,同时还避免了它们的缺陷。


  这就是我们现在看到的。比如新的尼克尔Z 58mm f/0.95的镜头、维纳斯光学和Mitakon-Zhongyi的f/0.95的全画幅镜头。


  虽然尼康历史上确实有为其单反相机制造的58mm f/1.2镜头,但在当时非常昂贵。同时APS-C无反相机的镜头焦距范围也在爆炸性增长,好几个不同的制造商提供有吸引力的选择。


  ARRI新SP镜头的设计理念是近似于远心镜头设计的,这意味着来自镜头后部的光线在处理后几乎完全垂直到达感光元件,极大减少了球面和色差。


  当我们进入这个新的时代,将镜头的设计与前几代相比,这将非常有趣。不仅在制造工艺和光学素质方面,而且在价格方面也是。


  唯一的问题是兼容性。由于镜头到成像平面的距离过短,老镜头很容易与现代相机机身配合使用,但新镜头很难在老相机机身上使用。


  即使你升级到了新的无反设备,购置了新镜头,也要把你最喜欢的那些老式镜头保管好。虽然镜头市场在不断扩大,有了很多新的选择,但古董镜头已经成为电影制作人和视频创作者一个非常个性的选择。



  看看洛杉矶的Zero Optik和乌克兰的Iron Glass Adapters就知道了。这两家公司都在用旧镜头做着令人惊奇的事情。


  无论你如何看待近期佳能、尼康和索尼的一系列相关新闻,其实可以确定的只有一件事:现在是一个前所未有的好时代,你可以成为你想成为的任何一种创作者。

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