原标题：谁能想到，荒木经惟还是个情种？！
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即使没有看过荒木经惟作品的人也听说过荒木经惟是位多么饱受争议的摄影师。当评论一边倒，当网上流传的永远只是定义为情色主题的摄影作品，观众的视野被缩小，争议被放大，真正有关荒木经惟摄影作品的思考被忽略，他所带来的不止爱与性，更是爱与生死之间的探讨。如他所说“一直按下快门，那快门声就会停止。我认为，那是最接近死亡的瞬间，在生与死之间来回不停游走的，就是摄影吧”。
作品为荒木经惟蒙上了神秘的色彩，但是进一步了解他与妻子阳子的故事，你会发现这位看上去玩世不恭甚至有些古怪的摄影大师藏着一颗温柔而深情的内心。他和阳子像任何一对彼此相爱的伴侣一样，经历矛盾也保有日常浪漫；不同的是，他用镜头切实地记录这一切直至阳子离世。
1971年荒木经惟与青木阳子结婚，随之开始他们的新婚旅途，由此诞生了《感伤之旅》。荒木经惟毫不掩饰对《感伤之旅》的偏爱，以爱情为起点，使他决心踏上摄影的征途，而这条路上，阳子是荒木经惟的灵感源泉，也是他镜头下一直聚焦的模特。
明明是蜜月之旅为什么取名为《感伤之旅》呢？我想正是因为摄影作品中不仅投射浓厚的情感，而且透露着“日常即使再美好也会这样淡淡远去”的伤感，对生命易逝的感慨。
通过欣赏《感伤之旅》，你会感受到荒木经惟身上所流露的“物哀”。黑白色调是主旋律，阳子的脸上也似乎被刻意刨除了笑的表情，展露愁绪，与愉快甜蜜的旅行有了视觉上的冲突。
1989年7月荒木经惟与阳子合力创作的《东京日和》在日本《思想科学》杂志上开始连载，记录夫妻二人日常生活的写真。在该摄影集中常常能看到阳子洋溢的笑容，多了生活的烟火气息与默默陪伴的宁静。不禁赞叹荒木经惟把琐碎日常拍得如此浪漫又显得漫不经心。
