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起初知道刘振祥是因为侯孝贤的电影《恋恋风尘》，他是这部电影的剧照师。
《恋恋风尘》剧照
出于个人爱好侯孝贤的所有电影我都有看过，对于他拍摄的剧照多了几分注意，因为那些照片不像是随意按下的快门，更像是导演视听语言外的注视，其中带着属于剧照师自己的思考。
《恋恋风尘》剧照
剧照这张其实是影片中结尾的一幕，阿远和阿公在一起聊天，阿远还穿着那件阿云亲手缝制的衬衣，他刚刚经历了一场痛苦的失恋，而阿公担心的是悉心照顾的番薯会被雨水浇毁。在岁月沧桑和脚踏实地的生活面前，好像一时的疼痛也就不算什么。阿公枯瘦的胳膊和阿远健壮的手臂形成鲜明的对比，几乎让人直视的观望，阿公也是这样走过来的，唱过人生悲歌，而阿远终究也会像阿公一样，云淡风轻，咽下往事，末了只是再重复一句：照料这些番薯，比照料高丽参还费心。
这种画面以外的意味与情境同样让我想起马丁·斯科塞斯的电影《出租车司机》，其中特拉维斯在一个饭店外面问起一位过来人巫师，他现在很苦闷，怎么才会好？巫师的眼神也是这样，但是巫师万千语言***后只是说了句“都会过去的”
《出租车司机》剧照
那些孤独、迷茫、寂寞都找不到一个出口的时候，我也不禁问自己，人生会好起来吗？我会好起来吗？
对于这种因为画面引起的共鸣让我更加想要去了解这位摄影师了。
后来一查，才知道大佬都是和大佬玩的
刘振祥***初是学雕塑，也画画。高中毕业就开始接触到摄影，台湾的摄影家谢春德（这位随后我们的台湾摄影系列也会介绍到的）老师找他去工作室，跟他一起工作，有点像学徒制那样的，跟着学习了两年。
后来为侯孝贤电影《恋恋风尘》拍摄剧照，随后又给杨德昌电影《恐怖分子》拍摄剧照～～～再就是为钟孟宏电影做御用剧照师、黄信尧《大佛普拉斯》等等。
《恋恋风尘》剧照
《恋恋风尘》剧照
《恋恋风尘》剧照
其实剧照对于完整一部电影的不可或缺，如果电影导演还能给予剧照摄影师的全然尊重信任，那出来的东西其实是很有冲击力的。
《停车》剧照
《恐怖分子》剧照
《恋恋风尘》剧照
在钟孟宏眼中，刘振祥的照片就是不一样，钟孟宏曾这样评价他：“他不同于一般的本土人文摄影师：充满了对土地的怜惜或是怀有一种隐隐的悲伤。他那极具爆发力的角度，让照片里面的人看起来不是单纯的可怜台湾人而已，而是让你在观看的时候，不会怀有太多情感的包袱。我喜欢这种照片，摄影家应该保留人的状态，让观众去体察自己的感情。
《大佛普拉斯》剧照
《大佛普拉斯》剧照
《大佛普拉斯》剧照
常常我们带很多感情去呈现或表达的时候，往往已经太多愁善感、很文诌诌，但残忍是没办法文诌诌的，残酷也是没办法文诌诌的，残酷是残酷的，文诌诌把残酷弄得太黏湿了，让人很不想碰、不想看，残酷，你只要直视。”
《阳光普照》电影剧照
他说起前辈摄影家张照堂的照片，还有刘振祥的照片，就是他所想的、同一类的直视，“那画面不是让我看到什么故事，而是让我看到我曾经看过的人的样子，像是人的痛苦，不是要你去呈现他，只要拍出来，让我们感受他就好。”
在拍摄电影剧照的同时，他有一直为林怀民的云门舞集拍摄剧场照（这是他的主要工作啦）
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
备注：云门舞集现在已不单单是作为一个现代舞舞蹈团而存在，它已被视为“当代台湾***重要的文化财富之一”，伦敦泰晤士报说，云门是“亚洲第①当代舞团”，法兰克福汇报认为云门是“世界一流现代舞团”。
刘振祥的影像风格犀利、利落、动人。但是他也坦诚“拍舞剧并不容易，一个舞可能30分钟或者40分钟一段，比较短的大概也有十几分钟，在这十几分钟，你怎么去选择一个画面代表这支作品，这就充分考验摄影者诠释的能力，他如果在这十几二十分钟里头，可以选出一张照片，人家一看，这时某个人的作品的某一个段落，如果没有这样的掌握能力，就是所有东西拿出来，好像都似曾相识，但没有办法说出到底是谁的作品。比如，你拍一张风景照，大家都是同样的角度，你也不知道到底是谁拍的，舞蹈这种东西也是一样，如果没有把自己的观点跟风格放进去，好像谁拍都一样。”
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
刘振祥·云门舞集作品
看到他给摄影爱好者的建议非常中肯，也许与全文关系不大，但也想放上来收尾并且大家一起共勉。
"建议大家从积淀艺术涵养开始，再来才是熟练相机，不要用看摄影的角度学摄影，试着从美学的角度，从画作、文学字里行间去延伸影像的关联性。
一张照片并不是用所谓的几分之几秒拍出来，而是经过你人生阅历的浓缩累积后按下快门所呈现出来的。"
