他是少数在艺术摄影和商业摄影两方面都取得巨大成就的摄影师，他镜头下的少女天真中透着狡黠，羞涩里藏着野蛮，不刻意诱惑却撩拨人心。除了色气与神性并存的少女，他还拍摄了自杀的鬼才作家、典雅的歌舞伎演员、威风凛凛的相扑选手。他的作品不仅在日本引起巨大反响，对欧美的人体摄影也产生了重要影响。他就是筱山纪信。
筱山纪信（1940年12月3日—），1940年出生于东京都新宿区，父亲是真言宗丰山派圆照寺的住持。他最初对摄影并不感兴趣，可惜没考上理想的大学，就一时冲动报考了日本大学艺术学部的写真学科，误打误撞地合格了。
学习期间，筱山逐渐被摄影吸引，并决定以此为事业。1961年，大学三年级的筱山进入LIGHT PUBLICITY广告公司的摄影部门。在大学期间，他就已经作为富有创意的新进摄影师在业界崭露头角。大学毕业后，筱山继续留在LIGHT PUBLICITY公司担任广告摄影师。
1966年，筱山的作品《adballoon》获得日本写真批评家协会新人奖。
这张照片当时是作为连载作品发表在杂志上的，拍摄的是美国制造的熨斗。金属质感的熨斗像镜子一样映照出美国的国旗，使得熨斗更为突兀，给观者带来一种强烈的视觉冲击力。筱山模仿广告摄影的形式，批评、反讽了日本的广告摄影，同时客观反映出当时的日本对于美国文化的憧憬。
1968年，筱山从公司辞职，成为自由摄影师。同年，他出版了写真集《筱山纪信和28个女人》。在这本写真集中，他不仅拍摄了黑柳彻子、江波杏子等当红女演员，还拍了美少年美轮明宏。写真集的终章收录了作家三岛由纪夫写的《筱山纪信论》。大胆的构图与裸露的美人使得这本写真集甫一出版就引起轰动。
筱山认为，如果一个人穿着反应这个时代的衣服，发型也是当下所流行的，那么照片表现的就是时代了。如果要表现“人”的话，裸体最为合适，人在裸体的状态下才能回归到单纯的“一个人”。
1970年，筱山接到一份为杂志拍摄歌舞伎的工作。对当时的筱山来说，歌舞伎是一个未知的世界，不过正是这次大胆的尝试，开启了此后他与歌舞伎不可分割的摄影生涯。拍摄过程中，比起歌舞伎，更吸引筱山的是歌舞伎女方演员五代目坂东玉三郎。那时的玉三郎年仅20岁，但已显现出极高的天赋，他纤细高挑，举手投足间散发着高贵典雅的风韵。筱山被他深深吸引。那时两人都是艺术路上的追梦少年，一拍即合，决定共同创作。于是筱山开始不间断地拍摄台上台下、戏里戏外的玉三郎，并于1972年出版了《女形·玉三郎》。
此后的将近半个世纪里，筱山持续不断拍摄歌舞伎表演与演员，并相继出版了写真集《坂东玉三郎》（1978）、《坂东玉三郎的世界》（1988）、《五代目 坂东玉三郎》（2007）、《THE LAST SHOW 坂东玉三郎》（2010）、《十八代目中村勘三郎》（2015）、《KABUKI by KISHIN》（2017）等等。
