这是我在2015年5月份开始的创意肖像项目——原本只打算挤出一年的时间来练习创意技巧类的东西，没想到却是迄今为止我持续时间最久、有意图而且还算完整的拍摄项目。
这是在学校的表演教室拍摄的话剧剧照，想要表达一种孤独感，和对自由的渴望。
三重冥想
“肖像”本身就是一个值得凝视的题材；“冥想”的释义则来自两个领域对我启发很大的摄影师：王远凌的《十八梯》在中学时影响了我，之后就一直懵懂地追逐那种令人窒息的仪式感——画面中我的朋友看上去像在放空冥想，他们的安静反过来又浸染他人的情绪。而北欧和南美的天才摄影少年们（Møller Bitsch、Ronny Garcia）教会我用离奇诡谲的想象力元素打破消极的静态，让画面值得挖掘。至于怎样去实现它们，则是我冥思苦想的经过。
安静，但得有些看头
假如你想看，你就慢慢来看，我不用说得那么直白。
我希望我的照片在这个“快餐读图”的时代里变得有重量，我要你能多看几眼。我诉诸“情绪、创意和奇观”这三个原则。
王远凌的作品给我的感觉是安静，怎么这么安静。照片里大多数人的眼睛是不看镜头的，而是看向某一个方向。我当时就在总结，怎样才能拍出这样的效果。我尝试让他们在这个特定的环境中放空、冥想，为自己想象一个领悟的处境，像是发呆；过一阵子，在他们不经意间按下快门。安静的人物状态，这是我在王远凌的照片里领悟到的。
后来，我开始上一些国外网站，图片社区给了我巨大的营养和灵感，上面充斥了各种奇思妙想的创意。我的创作没有什么“魔幻现实”的信条，只是希望将自己的个性灵感外化而已。
然后，我尝试在照片里加一些要么动态的东西，要么趣味的东西，水、光、气泡、烟雾、粉末、动物……我希望画面除了安静的氛围外，多些看头。
好多同学也总跟我说越来越看不懂我拍的东西——我觉得很好，不要“看懂”，我希望你“喜欢”“感兴趣”“恶心但好奇”。
他是个非常有趣的人，也是我文艺方面的启蒙老师，常常带我们拍照、旅行、徒步。他最大的特点就是无论在什么样的群体中都能融入、交流，个性也很好。于是，我想用“伪装者”这一主题来完成这张肖像，同时让他的两只爱宠——高冠变色龙入镜。我在书房拍摄了这张照片，背景需要足够平面。我先让变色龙在他身上反复爬，捕获它们在不同位置的素材，而后人物离开，单拍一张环境。后期将人物的衣服部分选出，调节透明度，叠加背景。为了让叠加的部分更有质感，我又添加了塑料包装效果。
和谐沉静的“物哀”之美
照片中的树蛙、杜鹃、青凤蝶、金斑蝶、斗鱼、螳螂、变色龙……这些都是真的，不必怀疑，它们是我喜欢植物和昆虫分类学这一个人爱好的外延，在照片中努力驾驭这些元素和捕捉动态，也是我自己预期的练习目标，当然也寄希望于此能有别于“追随者”。
我最早的摄影作品拍的都不是人，大多是静物和一些标本。我养了很多螳螂、蜗牛、蝴蝶……我痴迷于植物和昆虫分类学，自己饲养也会外出野采，收集各个物种的标本。在这方面，爸爸给我的影响很深，我们都是自然主义的人。如果要在当下给自己树一个目标的话，我想要像Gregory Colbert一样，倾注一生创造人与自然超然、和谐的影像。
这是在绍兴的家里拍的，破壳三天的番鸭鸭雏在开阔的水域显得出乎意料地粘人。
日本人讲的“物哀”，是一种从空寂的心境中孕育出的哀愁之美，细腻、沉静，亦是一种对生命须臾，岁月无常产生的悲观之情。似乎我也常常被这种情绪浸染，并试图通过影像展现出来。
对于自然和废墟之类“森系情结”的偏爱，也让我很爱往绍兴老家和帝都的郊区、城乡结合部钻。选择环境和考查路线所消耗的时间，往往要比准备道具、饲养“搭档”、构思创意、给朋友们作“思想开导”，彼此预留档期……的时间更长。
这是在一片废墟里拍摄的，还有两只大泛树蛙出镜，不停捕捉它们在人物身上爬行、跳跃的动态，后期合成叠加。这张照片的寓意在于两栖。
接出“中画幅”的既视感
很多人觉得这个系列有一种“胶片感”，我想产生这种感觉很大程度上是因为我在创作时采用了一种接片的技法，在景深、焦距不变的情况下，视角更大，将35mm的底片接出了中画幅的尺寸。
方画幅，这是我在创作前就设定好的，规整、统一，更强烈的形式感。此外它也很锻炼构图能力，因为上下左右斜都处在中心对称之中。我的概念里，竖幅照片更适合用在杂志中，就像那种时尚街拍，人是重点，而我想用方画幅表现更多的环境，又不想在竖幅照片中截出方图，那样反而会损失环境。
这是在首都机场跑道外面拍摄的，是一个1分钟长镜头短片的剧照，当时天空的色调很美。
我使用索尼a7，搭配一只光圈T1.4的蔡司50mm手动定焦头拍摄。在我看来，50mm的镜头在展现环境方面也有一定的缺陷，在电影语言里，景别越大越抒情，我想要追求人物和环境关系的展现，于是选择接片。我会在拍完人之后，再在左、右两边各拍一张，通过后期技术拼在一起，最后在拼合的大照片上截出一张构图最舒服、环境信息最多、人物状态最好的方形画面。
因为接片的原因，我的每一张照片都很大。最初只是想要更多的环境，到后来发现这么做有很多附带的好处，同样的景深效果获得了更大的场景，相当于是用中画幅在拍。当然，接片的效果和环境也有很大的关系，越繁复越看不出接片的痕迹。
奇幻而阴郁的氛围
我通常处理图片的流程是：先完成接片和素材拼贴，然后调整曝光和白平衡，最后处理颜色。
我很少从网上直接拿素材用在画面里，这样看起来会很假。你看到的那些飞得满天的泡泡、爬来爬去的青蛙、错落有致的蝴蝶……都源于大量的拍摄素材。机位固定好后，我会尽可能多地去拍这些不可控的因素，这样能在同一光照条件下获得更丰富的素材，一幅作品常常要拍摄几个G甚至十几个G的原文件。
