出发走318的前一天晚上，开会，要每个人讲讲自己是什么性格，张宁说自己，六个字：“会讲究，能将就。”这是句接着地的人话，他就是这么一人，这么个性格，随遇而安、拎得清，反正都可以。“不能需要你讲究的时候，你将就；让你将就的时候，你一直讲究。”
就这么着，去年夏天，他和团队一起上路了，没喊什么豪言壮语，这种事情他太不擅长了，就带着一部并不牛逼的相机，开着自己的车，50天，拍了我们完全没见过的318出来。很多人是从微信朋友圈看到他的作品的，不是震撼人心、艺术大师、壮阔山川、民族风情的，是日常、有情感、放松的，去地域化的人事物，局部的、细节的小心思。
一个在拍摄上没有宏大野心的人，不会面面俱到，八面玲珑，但有作为一个人该有的分寸感，会分场合，会识趣，尽量不给人添麻烦，也不让别人尴尬。观察细碎的日常，获得陌生的经验，凝视这种陌生，用镜头语言呈现出来。
嗯，这很张宁。
张宁不是西部山川的疯狂爱好者，没有那种亢奋激情的“必须、一定”，只是正好要去，可以拍，从没有想过什么拍到***。这让他能冷静、克制，不功利、不讨好地去观看所经之处的人事物，“他们和我们一样，区别都是曾经去过的人他们主观的定义，他们总说藏地的人多虔诚，看得多开，多豁达，我觉得那只能代表他个人。”
他说自己的照片，基本都是抓瞎抓出来的，正好那个状态在那里，那个人在那里，就拍到了。“真的不知道能拍到什么东西，只有去了才知道，碰上什么就拍什么，随遇而安，碰不到就拍不到了。”如果一开始就计划好，准备好，在他看来，就没有意义了。
回想印象特别深的瞬间，张宁想到的是七十二拐遇到的三个小孩。“前年我们也走过318，只要碰到小孩，给他拍照，他就会要钱，我经过这三个小朋友，觉得他们脏脏的，又很腼腆，想拍下来，拍的时候他们开始摆姿势，拍完并没有人过来问我要任何东西。”张宁当时坐在车里，说有点难受，于是大家给了孩子们很多吃的。“我的预设是，他们就是为了有所求才这么做，其实他们不是，就是寻常人家的孩子，在那里玩，拍照的时候，他们也很拘谨。我只是用惯性经验，带着偏见去看他们了，其实人家并没有。”
张宁喜欢在安静处观察人，拍人，也很擅长捕捉人的情绪。“情绪这种东西，说得*简单就是高兴或不高兴，不是说所有人在那里笑，我都想去拍，只是正好这个人的笑，感染到我了，我会去拍。”他在色达的山上抓拍到一张照片，两个人各看各的方向，漫无目的，他拍下后，给他们翻看自己之前的照片，翻到了前几天在白玉县亚青寺拍到的一对骑摩托车的父女，那个人说，这对父女是他的亲戚。
抓瞎的惊喜。没有任何心理预期，突然来了一个东西。可能今天一天什么都没拍到，明天拍了很多，不是准备来的，准备好了，就不会惊喜了。用老王的话说是：“我们以前看过一家咖啡馆的slogen：遇见就遇见，错过就错过。”
一路上，张宁每天会整理照片，把当天的废片删掉。按了将近一万次快门，拍了五六千张照片，***选出能用的五六百张。每隔半个月或一个月，回头看，当天觉得好的照片，不满意了。“我看不上我过去的照片了，不能说现在一定比过去好，可我想比那个时候好。很多照片，你在手机里看，觉很不错，一旦放大，很多不好的东西也会无限放大，比如旁边有个大的矿泉水瓶，我当时为什么没有看到。虽然后期ps都可以做，但我想的是，前期能拍好，尽量不去做后期。”
和传统的记录摄影不同，张宁的创作在纪实风格上，加了个人的主观创作和思考。他在路上拍过一张电线维修工的照片，这张照片有张原图，地面很低，拍照角度显得它在很高的地方，像在云中漫步一样美。“其实，摄影技术在骗你，只是一个构图，让你觉得他在很高的地方。我会放裁剪过的照片，让读者无限想象，有多高，下面有多深。但是如果有照片分享会，我会告诉大家这张照片是怎么来的，为什么我会这么拍，这么构图。”
这就是张宁，诚恳，说大实话。“我完全没想过别人会不会喜欢这样的照片，我就是选那张让我*舒服的照片，它可能没有多大的含义，或让人一看很震撼，但能让人舒服。”
