编者按：
宿志刚，生于1961年，现任北京电影学院摄影学院院长、教授。9月23日，第三届阿拉宁波摄影节在宁波世纪东方广场启动，宿志刚应邀参加摄影节，并举行专题讲座。
宿志刚认为，商业影像不能离开文化的底蕴和知识的积累，否则不可能对商业作品赋予时代性，把物的表象背后的精神内涵表达出来。我们现在有一种倾向，认为什么东西和商业、金钱有关系，就一定是不好的，其实大可不必。
对于摄影师的职业素质和道德，宿志刚也有独特的看法，他认为作为摄影创作者来说，他的视觉、他对于社会的观察结果，在呈现出来的时候会影响公众，影响社会。他创作的影像成为了媒体，媒体又在传播，其影响力可想而知，所以创作者的职业道德尤其重要。
人物名片
宿志刚，生于1961年，现任北京电影学院摄影学院院长、教授。专著有《高校现代广告摄影作品技法欣赏》、《广告摄影》，编著《摄影美学》、《中国摄影史略》、《镜间对话》等，其中专著《人像摄影教材》被教育部指定为普通高等教育“十一五”国家级规划教材。2001年获第五届中国摄影金像奖。
9月23日，由江东区政府、宁波市文联与宁波晚报联合主办的第三届阿拉宁波摄影节在世纪东方广场启动。宿志刚应邀参加摄影节，并举行专题讲座。
记者：今天您给宁波大学的学生作了讲座，同时您也一直在北京电影学院从事教学和研究，您觉得现在的大学生对于摄影的认识是怎样的？
宿志刚：我认为，现代社会，我们该关注的不是高校学生对摄影有多关注，而是摄影已经成为他们接受信息的最重要途径之一，比如微博、微信，都是。摄影是他们的交流工具，也是了解世界的方式。影像作为中介，传达着社会现状、时代变化、经济发展，生活和艺术等所有的一切。大学生对将要投入的生活充满期待，对未来发展充满憧憬，所以生活在影像时代，他们别无选择，他们理解影像的内容比我们想像的要多得多，因为影像就是他们的生活方式。
记者：您主要研究的是影像的摄影，现在有很多年轻人拍小电影，宁波也有一些年轻人拍得不错，对这些现象您的看法是什么？
宿志刚：作为一种工具，视频是能很好表达对生活的认知和人生态度的武器。小电影或者小的纪录片成本低，技术条件没有大的限制，年轻人通过这个把对人生的认识传达给朋友和社会，这是非常好的。
影像创作离生活最近，它直面生活，是对现实的判断、选择、思考，继而他们才有寻找自己的人生、真理的可能性。大量的社会原生态的资料，需要他们有选择地去拍摄有良知、有质量的作品，呼唤真诚、真挚、纯真的情感。社会充满挑战，也让他们在这种面对、选择和思考中变得成熟，敢于探索和追求。所以我认为这种尝试是非常好的，虽然技术的层面我要比他们丰富，但实际上年轻人的创作只要相信自己的直觉就可以了。我经常被他们所感动，唤起我们的热情和激情，而热情和激情正是艺术创作的生命力，也是整个社会创新和发展的生命力。
记者：您对于手机摄影怎么看？现代年轻人，尤其是学生喜欢用手机拍夸张的大头照，您如何看待这个现象？
宿志刚：处于一个影像时代，我们可以自由地表达。那些夸张的大头像，私人信息都可以采用，但是如果用于公共化的传播，我想还是不要倡导。因为公共传媒代表整体的社会道德标准，如今的影像信息实在过多，我们再也不能制造垃圾了。大头照的流行跟年轻人的价值认知有关，他们精力充沛，但还没有完全独立的价值观。所以对于所有流行的东西都会模仿，并把它作为时髦。反过来也提醒我们公共社会需要更多的引导，让年轻人的精神世界更加丰富，同时对他们艺术修养和审美的培养也是很重要的一个方面。
记者：您曾经说过，要培养有市场竞争力的摄影师，这需要具备哪些素质？
宿志刚：摄影师主要有两种，媒体新闻摄影和商业摄影。商业摄影以各种商业服务如广告、路牌、工业产业、时尚，艺术品的拍摄等为主。商业影像不能离开文化的底蕴和知识的积累，否则不可能对商业作品赋予时代性，把物的表象背后的精神内涵表达出来。很多商业广告都是时尚的代言，本身就是艺术性的表达。所以，具有一定的文化思想基础、一定的审美能力和驾驭表现，才能使对文化叙事和商业经济的表达符合一定消费人群的文化概念和接受理念，并引领社会时尚和价值导向。
记者：您觉得商业和艺术会矛盾吗？
宿志刚：人们常说，今天是一个商业时代。消费文化的兴起，使消费变成了日常生活以及艺术创作，甚至是学术探讨中一个极为重要的关键词。对于很多青年创作者来说，他们艺术创作的成果需要变成文化艺术商品，需要推销出去，那么在对市场和购买人群进行评估与定位的时候，这些作品是不是就沾染上了一些商业的气息呢？我们现在有一种倾向，认为什么东西和商业、金钱有关系，就一定是不好的，其实大可不必。我们不需要把商业性看成什么洪水猛兽，在摄影史上既有艺术性又获得良好经济收益的作品并不在少数，只是作为创作者，必须有清醒的认识，要保持自己创作的独立性，否则很容易在不知不觉中离真正的艺术越来越远，这一点对于年轻人来说尤其重要。
记者：角度代表态度，您会建议爱好摄影的年轻人从什么角度入手创作作品？
宿志刚：必须深入拍摄对象的情感和精神世界，否则，拍摄对象只能作为“风景”而存在。在风景摄影中，一旦景物被拍出了灵性，它就是有情感、有生命的东西；同样，拍摄人物时如果没有展现出人所特有的情感，那么他就无异于死板的工具了。
令人欣慰的是，青年创作者中有不少人依然坚定地“立足现实”，这一点是至关重要的。摄影术自发明以来，人们对它的认识经历了很多次深化，我们今天认识到摄影是一种媒介，借此可以做很多事情。但是，摄影的记录功能却一直没有被忘记，那些立足于记录现实的艺术家，也许有一些人不能立刻被世人所熟知，但是对历史而言，他们是有功之人。想一想，如果没有这种立足于记录的摄影师，关于过去发生过的事情、过去人们的服饰、打扮、生活……我们也许真的无法真切知晓。
人物是这样，重大的历史事件亦然。这一切都以摄影的记录功能为基础。值得一提的是，很多涉及纪实题材的作品都表现出一种对民众的关切视角。
