（图注：第五届三影堂摄影奖入围作品）
醒来 或者灰飞烟灭
记者：之前报道三影堂摄影奖时，跟策展人毛卫东谈到“女性视角”，他特别提到你的作品。你会去考虑“女性视角”的概念吗？
颜子丑：嗯，我不否认这个。照片呈现出来以后众说纷纭，我很少去想这些，更多的就在想怎么拍。
记者：你至今听过最入心的评价是什么？
颜子丑：应该是“纯粹”。一个摄影师朋友跟我说，特别是之前的一些照片，特别纯粹。
记者：纯粹的意思是……只拍，不考虑构图、意义、好看不好看之类的吗？
颜子丑：嗯，这是一部分，更多的应该是当下的情绪，特别直白的输出，由内而发，不加掩饰——那应该是一种特别打动人的东西。但是这一年我处在一个挺挣扎的时期，想的东西更多了，转变还是很大的，思维上的，拍摄上的。我会自己强加给自己压力，去想：摄影到底是什么？我需要的到底是什么？
记者：那如果现在问你摄影到底是什么，你需要的到底是什么，你会怎么回答？
颜子丑：前几天你说采访的事儿，我也特意理了理自己。之前看《美国怪谭》第三季，里面为了验证谁是**女巫，要进行七项测试，其中一项是“灵魂出窍”——穿越进入往生的世界。这个时候你会进入一个所谓的地狱，人生中最痛苦的事情会在这里一遍一遍地上演，如果无法在日出之前让自己醒来，你就将灰飞烟灭。
我的摄影大概也是这样，不时地就会进入一种巨大的阴霾当中，但又要及时地抽离出来，不停地进入，不停地走出，周而复始的，没有尽头的。
我一直觉得，摄影是一场关于自我救赎的游戏。“自我救赎”说起来是个特别沉重的事情，但它确确实实存在着，压迫着我，无法回避，但归根结底，它始终是游戏；“游戏”，一个很玩味儿的词，但是每一场游戏都有它的规则，你可以无视，也可以按部就班。我正在寻找一种特别自由的方式去做这件事，它甚至不是一件事，只是一股与你形影不离的气息。
记者：你好像经历着旁人难以理解的痛苦。你自己也只知道需要被解救，但“从什么中救出来”却很模糊。
颜子丑：嗯，很难去描述的东西，很模糊。这也是我一直想要去寻找的这么一个东西，也许根本不存在。
记者：你是从什么时候开始拿起相机的？
颜子丑：应该是大三才开始的，以前学画画。最早在家里发现一台老式的海鸥，随便按，后来买了一台小数码。现在最喜欢的是巧思，还有一些 135 的小相机，方便随身带。645 和 67 的画幅我也拍，大一些的画幅也喜欢——不能局限住自己嘛，正儿八经拍其实也才三年不到，我的摄影之路才刚开始呢。
记者：从什么时候发现原来摄影可以解救你？
颜子丑：毕业以后的事情了吧，前两年。之前就是很机械地去拍，毕业以后，一下被扔到了社会上，一种特别无助的感觉出现了，那时候整个情绪就特别压抑。后来一回头看，发现自己变了，变得更真实了，更自我了，然后一想，这也许就是我要的。
慢慢地接触的东西多了，思路会开阔些，发现“原来事情也可以这样”。但无论外界的影响多大，最终还是要找到自己，对我来说这是最最重要的事了吧。
一种精神自慰
记者：你的一些作品会表现人的身体，包括一些大尺度的。
颜子丑：我很喜欢拍人，人很有意思，很复杂，有欲望，有情绪，又充满神秘感。大尺度应该是我喜欢蹂躏别人（笑）。
记者：蹂躏？拍的时候会强迫对方吗？
颜子丑：不是，都是自愿的。我说的蹂躏是一种掌控，拍别人其实也是拍自己，你会把想象中和被压抑的东西——包括性欲、情绪等等——都释放出来，一种真正意义上的释放。
记者：你的意思是，用影像表现出来的时候，仿佛自己满足了一样？
颜子丑：对，就是这样，一种精神自慰。
记者：看到你有一张照片，“如果我的房子着火”，许多采访会问这个问题，探讨对一个人来说“什么东西最重要”。你照片里的东西大部分都与尼泊尔、西藏这些地方有渊源，你会觉得自己属于那里么？
颜子丑：拍这个的时候，我刚刚去了尼泊尔，确实是比较重要的一段旅程。但是，我不会属于任何地方，我一直觉得我特别流浪——被迫流浪——这种被迫是精神上的，因为我始终找不到现实生活里的存在感，呆在哪里好像都是一样的。
