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比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

2019-10-02发布     转载自:色影无忌     上传用户:雪凌
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  “平平淡淡才是真”,没有太炸裂的视觉效果,但当人们看到一部画面无比舒适的优秀电影时,可能就会想起那或许是狄金斯的作品,这,就是这位当代传奇摄影师的功力和魅力。

 

比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

罗杰·狄金斯

 

  说起小李子,虽然岁月从他身上狠狠碾压过去,但魅力依然不减,大家都知道小李子除了是万人迷之外,曾经还是奥斯卡“万年陪跑帝”。不过,在奥斯卡陪跑的路上,其实他并不寂寞,因为小李子从1994年的《不一样的天空》开始陪跑,到2016年的《荒野猎人》才获奖;而罗杰·狄金斯则从1995年的《肖申克的救赎》开始,陪跑到2018年,先后有14部作品被提名最佳摄影奖,最终才凭借《银翼杀手2049》拿到了实至名归的大奖。而在刚结束的第44届多伦多国际电影节,组委会也授予了这位传奇摄影师本年度《综艺》工匠奖称号。

 

  在开始拍电影之前,狄金斯玩了很长时间的图片摄影和纪录片拍摄,这给他日后的电影拍摄打下了很好的基础,同时也形成了一些一直影响至今的拍摄习惯。接下来,咱们这就探究一番这位好莱坞摄影工匠的摄影之道。

 

比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

《007:大破天幕杀机》剧照

 

比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

《囚徒》剧照

 

  构图——决定画面的平衡

 

  在电影中,演员和空间的关系,构成了画面的平衡,直接影响着让观众对人物思想的理解,而构图又直接决定了画面的平衡。

 

比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

《肖申克的救赎》剧照

 

  对称式构图,毫无疑问是让焦点聚集在中间人物身上的一种方式,无论是在电影拍摄中,还是在平面摄影中,都是如此。

 

比小李子还惨!他拍摄平面出身,陪跑奥斯卡23年

《银翼杀手2049》剧照

 

  不过,拍摄了大量纪录片的狄金斯,更喜欢自然美,所以有板有眼的对称式构图,其实他用得不多。相比之下,他利用由人物组成的引导线,用得反而更多。

 

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