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大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

转载自:色影无忌 2019-08-28 我要投稿
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  在中国众多摄影节会中,大理国际影会可谓独树一帜。它有一个响亮的口号:“影像看世界,典藏看大理”。用大理国际影会艺术总监鲍利辉的话说,就是打造一个国际影像交流和影像艺术品收藏消费的舞台。

 

大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

  刚刚闭幕的第八届大理国际影会,吸引了30 多个国家和地区近600位摄影师和50余名策展人机构与策展机构参加,共展出8000多幅作品、400余个展览,影像收藏方面成交作品1057幅,单幅作品最低560元、最高达26.8万元。

 

  第八届大理国际影会期间,以“聚焦影像价值”为主题的DIPE国际摄影节主席联盟峰会同期召开,不断推动影像收藏消费生态的良性发展。

 

  大理模式

 

  著名摄影师爱德华·斯泰肯曾说:“我不曾见过任何一个因为作品销售上不成功而能走到顶端的摄影家。”

 

  我们生活在一个商业社会,个人价值的实现需要在商业系统里面才能建立。说白了,艺术不是阳春白雪,最终要进入消费市场。以何让艺术品展示交流与市场交易两者和谐自洽,大理国际影会采用了摄影节+影像博览会的模式。

 

大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

  在以摄影作品展览为核心的摄影展区,进行艺术、学术交流;在以作品交易为核心的画廊展区,进行影像艺术品交易。展览与交易分置于不同区域,表面上相互独立,互不干扰,但在更深层又相互影响。

 

  “不同的摄影节会有不同的侧重,有些会注重当代性,能给艺术家提升知名度,但大理影会能将艺术家推向一个更加开放的市场。这种模式无论对艺术家还是艺术品市场都是有益处的。”知名艺术家邸晋军说。

 

  大理国际影会艺术总监鲍利辉认为,正是因为大理国际影会有收藏市场,摄影师们在参加展览时,会更加严肃的对待自己作品,也能得到应有的回报。

 

  摄影艺术家:出路被打开了

 

  据鲍利辉介绍,本届大理国际影会除了在画廊博览会上达成了作品交易,在摄影展部分同样销售了不少作品,成果颇丰。

 

  在摄影展区,著名策展人高磊为“摄影黄埔俱乐部”所策展览中,展出作品51幅,共售出作品43幅。尺寸均为24英寸(含装裱),分别由七位藏家在开展当日购买。展览现场,还有衍伸品与伴手礼售出,初步估计影会期间总成交额约50-60万元。由杨延康策展的作品展中,也有40多幅作品被藏家收藏。同时,此次大理国际影会不少获奖作品也有不同程度的收藏。

 

大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

  “摄影师的作品被收藏,是对摄影师极大的鼓励和支持。”鲍利辉说,在本届大理国际影会,一位云南作家带着自己的摄影作品首次参展,其中8幅作品被藏家收录,让这位作家倍感意外的同时也备受鼓舞。

 

  “中国的艺术家面临的最大问题就是作品的出路,如果一个艺术家的的所有作品没有销售的话,对艺术家的持续创作会造成非常大的伤害。只有艺术家的作品被收藏了,职业艺术家才能看到希望,才能保持持续的创造力,有时间和精力创作更好的作品。”邸晋军说。

 

  “今年我是第二次参加大理国际影会,2017年参加了第一次。当年的《向佛的脚步》作品,取得了单幅销量第一的好成绩。”摄影师颜劲松说:“大理国际影会是个销售自己作品的市场,这是和国内各大摄影节相比还是比较独特的一个地方。此次展览我被收藏了27幅作品,也是大大超出了我的预期。”

 

  在本届大理国际影会上,颜劲松做了两个展览:一个是画廊展——《山海经-生花》系列;一个是个展——藏地作品系列之《等佛时光》。其中,著名华人收藏家靳宏伟先生收藏了颜劲松《山海经-生花》系列的一幅大版的作品。中国当代艺术收藏家张锐先生收藏并特别定制了藏地系列大版的《等佛时光》《向佛的脚步》《听佛音》三幅作品,据说将用于其日本冲绳的新开的美术馆。

 

大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

  摄影师申云峰是第一次参加大理国际影会,也是他的摄影作品《仰望昆仑》的首展。原本,申云峰只是希望借影会为平台,做一次展示和交流,但让他意外的是,不少人提出要收藏他的作品。

 

  “以前摄影完全是为了艺术,完全不了解收藏,也从来没想过自己的作品以艺术品的方式进行出售。”申云峰说,通过这次参加大理国际影会,为他打开了艺术收藏市场的大门,让他了解到了一个新的世界。

 

大理国际影会:中国新的影像消费生态圈正在形成

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